大家好,小阳来为大家解答以上的问题。留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼是什么诗这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、眷恋芬芳花间彩蝶时时在飞舞，自由自在娇软黄莺恰恰欢声啼。
2、拓展资料：这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触，描写草堂周围烂漫的春光，表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。
3、春花之美、人与自然的亲切和谐，都跃然纸上。
4、首句点明寻花的地点，是在“黄四娘家”的小路上。
5、此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。
6、次句“千朵万朵”，是上句“满”字的具体化。
7、“压枝低”，描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了，景色宛如历历在目。
8、“压”、“低”二字用得十分准确、生动。
9、第三句写花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜妍。
10、花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。
11、但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。
12、“时时”，则不是偶尔一见，有这二字，就把春意闹的情趣渲染出来。
13、正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。
14、这就是末句的意境。
15、“娇”字写出莺声轻软的特点。
16、“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照，也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。
17、诗在莺歌“恰恰”声中结束，饶有余韵。
18、此诗写的是赏景，这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。
19、但像此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。
20、如“故人家在桃花岸，直到门前溪水流”（常建《三日寻李九庄》），“昨夜风开露井桃，未央前殿月轮高”（王昌龄《春宫曲》），这些景都显得“清丽”；而杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。
21、这种写法，可谓前无古人。
22、其次，盛唐人很讲究诗句声调的和谐。
23、他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。
24、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。
25、如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。
26、但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。
27、而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。
28、诗人也并非不重视诗歌的音乐美。
29、这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。
30、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛转。
31、“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。
32、这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。
33、声音的效用极有助于心情的表达。
34、在句法上，盛唐诗句多天然浑成，杜甫则与之异趣。
35、比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。
36、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，增添不少感染力。
37、此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。
38、把“留连”、“自在”提到句首，既是出于音韵上的需要，同时又在语意上强调了它们，使含义更易体味出来，句法也显得新颖多变。
39、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼的诗意：嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞，自由自在的小黄莺叫声和谐动人。
40、“留连戏蝶时时舞”。
41、“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。
42、这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。
43、其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而留连忘返。
44、“自在娇莺恰恰啼”。
45、“娇”是形容莺歌柔美圆润。
46、“恰恰啼”是说正当诗人前来赏花时，黄莺也在鸣叫。
47、只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺特意为自己歌唱。
48、这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。
49、由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生，这首小诗读起来就更亲切有味留连戏蝶时时舞自在娇莺恰恰啼的意思是说私人在和蝴蝶共舞，和交警一起唱歌，表达自己非常快乐的意思。
50、《江畔独步寻花》是唐代诗人杜甫的组诗作品，这里选的是第六首。
51、记叙了在黄四娘家赏花时的场面和感触，表现了杜甫对花的惜爱、在美好生活中的留连和对美好事物常在的希望。
52、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼的诗意： 嬉闹的彩蝶恋恋不舍地盘旋飞舞， 自由自在的小黄莺叫声和谐动人。
本文到此分享完毕，希望对大家有所帮助。
标签：
版权声明：本文由用户上传，如有侵权请联系删除！