大家好,小阳来为大家解答以上的问题。春江潮水连海平下一句是什么，春江潮水连海平下一句这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、海上明月共潮生。
2、“春江潮水连海平”出自唐代诗人张若虚的诗作《春江花月夜》，全诗原文如下：春江潮水连海平，海上明月共潮生。
3、滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
4、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
5、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
6、江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
7、不知江月待何人，但见长江送流水。
8、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
9、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
10、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
11、2，白话文释义：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
12、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
13、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
14、月色如霜，所以霜飞无从觉察。
15、洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
16、江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
17、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
18、不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
19、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
20、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
21、月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
22、这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
23、鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
24、昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
25、扩展资料春江潮水连海平，海上明月共潮生。
26、滟滟随波千万里，何处春江无月明！起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。
27、而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。
28、这首诗以写月作起，以写月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细腻的感情，通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组织起来。
29、由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，转情换意。
30、下一句是海上明月共潮生。
31、1，“春江潮水连海平”出自唐代诗人张若虚的诗作《春江花月夜》，全诗原文如下：春江潮水连海平，海上明月共潮生。
32、滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
33、空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
34、江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
35、江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。
36、不知江月待何人，但见长江送流水。
37、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
38、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
39、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
40、此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
41、鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
42、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
43、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
44、斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
45、不知乘月几人归，落月摇情满江树。
46、2，白话文释义：春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
47、月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
48、江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
49、月色如霜，所以霜飞无从觉察。
50、洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
51、江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
52、江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
53、不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
54、游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
55、哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
56、月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
57、这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。
58、鸿雁不停地飞翔，而不能飞出无边的月光；月照江面，鱼龙在水中跳跃，激起阵阵波纹。
59、昨天夜里梦见花落闲潭，可惜的是春天过了一半自己还不能回家。
60、江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。
61、斜月慢慢下沉，藏在海雾里，碣石与潇湘的离人距离无限遥远。
62、不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。
63、扩展资料春江潮水连海平，海上明月共潮生。
64、滟滟随波千万里，何处春江无月明！起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。
65、而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。
66、这首诗以写月作起，以写月落结，把从天上到地下这样寥廓的空间，从明月、江流、青枫、白云到水纹、落花、海雾等等众多的景物，以及客子、思妇种种细腻的感情，通过环环紧扣、连绵不断的结构方式组织起来。
67、由春江引出海，由海引出明月，又由江流明月引出花林，引出人物，转情换意，前后呼应，若断若续，使诗歌既完美严密，又有反复咏叹的艺术效果。
68、春江花月夜 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
69、 滟滟随波千万里，何处春江无月明。
70、 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
71、 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
72、 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
73、 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。
74、 不知江月待何人，但见长江送流水。
75、 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
76、 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
77、 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
78、 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
79、 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
80、 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
81、 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
82、 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
83、 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
84、 注释 【注释】： 被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。
85、一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
86、 诗篇题目就令人心驰神往。
87、春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
88、 诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。
89、这里的“海”是虚指。
90、江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。
91、这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。
92、一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。
93、月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
94、诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。
95、同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
96、诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。
97、因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。
98、细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。
99、这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
100、 清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。
101、这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。
102、张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。
103、”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
104、这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
105、诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
106、全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
107、 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。
108、人生代代相继，江月年年如此。
109、一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
110、月光下，只有大江急流，奔腾远去。
111、随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
112、江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
113、 “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
114、“白云”、“青枫浦”托物寓情。
115、白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。
116、“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
117、“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
118、 以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。
119、然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
120、诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
121、它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
122、岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
123、她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。
124、这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
125、月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
126、望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。
127、“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。
128、向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！ 最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
129、“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
130、江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。
131、沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。
132、“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
133、他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上…… “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
134、 《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。
135、诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
136、诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
137、 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
138、“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
139、月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
140、在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
141、这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
142、 诗的韵律节奏也饶有特色。
143、诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。
144、诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。
145、全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。
146、又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。
147、诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。
148、全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。
149、这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
150、 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。
151、创制者是谁，说法不一。
152、或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。
153、今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。
154、它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。
155、这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。
156、时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。
157、 一生只留下两首诗的张若虚就是因为《春江花月夜》而“孤篇横绝，竟为大家”。
158、这首诗中蕴含的人生哲理犹如一股股迎面扑来的浓郁的情感，千百年来，使无数的文人骚客为至倾倒。
159、无怪乎，该诗被闻一多先生誉为：“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。
160、 该诗中不仅描绘出了一幅精美的春江月夜图，而且也表现出了丰富细腻的情感。
161、但是，尤为重要的是，在这情感中也渗入了理性的思考，即情中有思。
162、面对如此美丽的图画，面对春江花月夜这五种事物集中体现出的最动人的良辰美景，而许真的是“乐极生悲”吧，清明澄澈的天地宇宙引发了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”。
163、江月是如此的美丽，美妙的景色不禁使人想到了宇宙的深邃和永恒，从而联想到自己的人生是如此的渺小和短暂。
164、是谁站在江畔，第一个惊诧月色的明媚？光照春江的明月，又是从哪一年开始照耀到人间呢？恐怕已无人能说的清楚。
165、毕竟，人的一生太短暂，太短暂了！人要和时间赛跑，终究是要失败的，人生真的是很容易就逝去了。
166、人类一代代永无穷期地更替，不正是人生短暂的表现吗？而明月却年年相似，这江月为什么会年年依旧呢？可能象世上的离人一样，也在等待着自己的亲人到来吧！“不知江月照何人”这里用了一个拟人的手法，把月亮写的很有感情，为了见到她期待的人，可以年年长明不衰。
167、诗人由仰望月轮，又低头看到大江东流。
168、这滚滚东流的一江春水，多么象消逝着的光阴！“逝者如斯夫；不舍昼夜”，人生，人的青春不就是被这滔滔流水送走的吗？诗人由时空的无限，遐想到了生命的有限，感到神秘而又亲切，表现出一种更深沉，更寥廓的宇宙意识。
169、月相似而人不同的意象，深藏诗人对生命短促的悼惜之情，这种青春感伤的情思贯穿全诗，创造出韵味无穷的意境。
170、 但是全诗的关键还在后文对思妇的描写，思妇因盼望与爱人相见而不得而苦闷。
171、但她仍相信，虽然两人相隔异地，不能声息相闻，但此时一定会共对明月寄托相思。
172、南朝《子夜四时歌*秋歌》中有过这样的名句：仰头看明月，寄情千里光”，是说托月光把自己的相思之情寄给远方的亲人。
173、而在这首诗里，把托月寄情变成“愿逐月华流照君”，感情更为强烈，要求也更为迫切。
174、这里的“逐”字把思妇那种深沉，执着，殷切的思念之情表现的更形象，更具体，更传神，给读者以鲜明的动感。
175、由此可见，诗中虽有对人生短暂的伤感，但这只是缘于对人生的热爱与追求，诗人并没有因此而颓废和绝望，其基调是“哀而不伤”的，体现出初唐的时代之音。
176、 当然由于时代和阶级的局限，这首诗也有一定的缺憾，没有完全脱尽六朝形式主形式主义的影响。
177、但该诗中从众多色彩鲜明的形象中所抒发出的棉邈深挚的情感，同样使人产生心灵的惊悸，特别是对人生感悟的理解和赏析，更能引发读者的一番深思和感悟。
178、这也正是诗人技高一筹的表现，使景情理完美结合，创造出一番新的意境，给人以新的理解和感受。
179、 春江花月夜 赏析 原来是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。
180、约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。
181、解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱。
182、乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。
183、全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。
184、 第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。
185、然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远（片段1）。
186、 第二、三段，表现了“月上东山”（片段2）和“风回曲水”的意境。
187、 接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。
188、进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。
189、乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。
190、第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。
191、全曲的高潮是第九段“唉乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“唉乃”，由远而近的意境。
192、归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。
193、春江花月夜 (唐） 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
194、 滟滟随波千万里，何处春江无月明。
195、 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
196、 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
197、 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
198、 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。
199、 不知江月待何人，但见长江送流水。
200、 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
201、 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
202、 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
203、 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
204、 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
205、 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
206、 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
207、 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
208、 不知乘月几人归，落月摇情满江树。
209、 注释 【注释】： 被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。
210、一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。
211、 诗篇题目就令人心驰神往。
212、春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。
213、 诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。
214、这里的“海”是虚指。
215、江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。
216、这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。
217、一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。
218、月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。
219、诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出春江月夜中的奇异之“花”。
220、同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。
221、诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。
222、因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。
223、细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。
224、这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。
225、 清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。
226、这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。
227、张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。
228、”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。
229、这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。
230、诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。
231、全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。
232、 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。
233、人生代代相继，江月年年如此。
234、一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。
235、月光下，只有大江急流，奔腾远去。
236、随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。
237、江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。
238、 “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。
239、“白云”、“青枫浦”托物寓情。
240、白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。
241、“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。
242、“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。
243、 以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。
244、然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。
245、诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。
246、它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。
247、岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。
248、她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。
249、这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。
250、月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。
251、望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。
252、“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。
253、向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！ 最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。
254、“扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。
255、江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。
256、沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。
257、“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。
258、他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上…… “落月摇情满江树”，这结句的“摇情”——不绝如缕的思念之情，将月光之情，游子之情，诗人之情交织成一片，洒落在江树上，也洒落在读者心上，情韵袅袅，摇曳生姿，令人心醉神迷。
259、 《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。
260、诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。
261、诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。
262、 全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。
263、“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，触处生神，诗情随着月轮的生落而起伏曲折。
264、月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。
265、在月的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白去、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。
266、这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
267、 诗的韵律节奏也饶有特色。
268、诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。
269、诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。
270、全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。
271、又平声庚韵起首，中间为仄声霰韵、平声真韵、仄声纸韵、平声尤韵、灰韵、文韵、麻韵，最后以仄声遇韵结束。
272、诗人把阳辙韵与阴辙韵交互杂沓，高低音相间，依次为洪亮级（庚、霰、真）——细微极（纸）——柔和级（尤、灰）——洪亮级（文、麻）——细微级（遇）。
273、全诗随着韵脚的转换变化，平仄的交错运用，一唱三叹，前呼后应，既回环反复，又层出不穷，音乐节奏感强烈而优美。
274、这种语音与韵味的变化，又是切合着诗情的起伏，可谓声情与文情丝丝入扣，宛转谐美。
275、 《春江花月夜》是乐府《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。
276、创制者是谁，说法不一。
277、或说“未详所起”；或说陈后主所作；或说隋炀帝所作。
278、今据郭茂倩《乐府诗集》所录，除张若虚这一首外，尚有隋炀帝二首，诸葛颖一首，张子容二首，温庭筠一首。
279、它们或显得格局狭小，或显得脂粉气过浓，远不及张若虚此篇。
280、这一旧题，到了张若虚手里，突发异彩，获得了不朽的艺术生命。
281、时至今日，人们甚至不再去考索旧题的原始创制者究竟是谁，而把《春江花月夜》这一诗题的真正创制权归之于张若虚了。
282、 一生只留下两首诗的张若虚就是因为《春江花月夜》而“孤篇横绝，竟为大家”。
283、这首诗中蕴含的人生哲理犹如一股股迎面扑来的浓郁的情感，千百年来，使无数的文人骚客为至倾倒。
284、无怪乎，该诗被闻一多先生誉为：“诗中的诗，顶峰中的顶峰”。
285、 该诗中不仅描绘出了一幅精美的春江月夜图，而且也表现出了丰富细腻的情感。
286、但是，尤为重要的是，在这情感中也渗入了理性的思考，即情中有思。
287、面对如此美丽的图画，面对春江花月夜这五种事物集中体现出的最动人的良辰美景，而许真的是“乐极生悲”吧，清明澄澈的天地宇宙引发了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”。
288、江月是如此的美丽，美妙的景色不禁使人想到了宇宙的深邃和永恒，从而联想到自己的人生是如此的渺小和短暂。
289、是谁站在江畔，第一个惊诧月色的明媚？光照春江的明月，又是从哪一年开始照耀到人间呢？恐怕已无人能说的清楚。
290、毕竟，人的一生太短暂，太短暂了！人要和时间赛跑，终究是要失败的，人生真的是很容易就逝去了。
291、人类一代代永无穷期地更替，不正是人生短暂的表现吗？而明月却年年相似，这江月为什么会年年依旧呢？可能象世上的离人一样，也在等待着自己的亲人到来吧！“不知江月照何人”这里用了一个拟人的手法，把月亮写的很有感情，为了见到她期待的人，可以年年长明不衰。
292、诗人由仰望月轮，又低头看到大江东流。
293、这滚滚东流的一江春水，多么象消逝着的光阴！“逝者如斯夫；不舍昼夜”，人生，人的青春不就是被这滔滔流水送走的吗？诗人由时空的无限，遐想到了生命的有限，感到神秘而又亲切，表现出一种更深沉，更寥廓的宇宙意识。
294、月相似而人不同的意象，深藏诗人对生命短促的悼惜之情，这种青春感伤的情思贯穿全诗，创造出韵味无穷的意境。
295、 但是全诗的关键还在后文对思妇的描写，思妇因盼望与爱人相见而不得而苦闷。
296、但她仍相信，虽然两人相隔异地，不能声息相闻，但此时一定会共对明月寄托相思。
297、南朝《子夜四时歌*秋歌》中有过这样的名句：仰头看明月，寄情千里光”，是说托月光把自己的相思之情寄给远方的亲人。
298、而在这首诗里，把托月寄情变成“愿逐月华流照君”，感情更为强烈，要求也更为迫切。
299、这里的“逐”字把思妇那种深沉，执着，殷切的思念之情表现的更形象，更具体，更传神，给读者以鲜明的动感。
300、由此可见，诗中虽有对人生短暂的伤感，但这只是缘于对人生的热爱与追求，诗人并没有因此而颓废和绝望，其基调是“哀而不伤”的，体现出初唐的时代之音。
301、 当然由于时代和阶级的局限，这首诗也有一定的缺憾，没有完全脱尽六朝形式主形式主义的影响。
302、但该诗中从众多色彩鲜明的形象中所抒发出的棉邈深挚的情感，同样使人产生心灵的惊悸，特别是对人生感悟的理解和赏析，更能引发读者的一番深思和感悟。
303、这也正是诗人技高一筹的表现，使景情理完美结合，创造出一番新的意境，给人以新的理解和感受。
304、 春江花月夜 赏析 原来是一首琵琶独奏曲，名《夕阳箫鼓》（又名《夕阳箫歌》，亦名《浔阳琵琶》、《浔阳夜月》、《浔阳曲》）。
305、约在1925年，此曲首次被改编成民族管弦乐曲。
306、解放后，又经多人整理改编，更臻完善，深为国内外听众珍爱。
307、乐曲通过委婉质朴的旋律，流畅多变的节奏，巧妙细腻的配器，丝丝入扣的演奏，形象地描绘了月夜春江的迷人景色，尽情赞颂江南水乡的风姿异态。
308、全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷，引人入胜。
309、 第一段“江楼钟鼓”描绘出夕阳映江面，熏风拂涟漪的景色。
310、然后，乐队齐奏出优美如歌的主题，乐句间同音相连，委婉平静；大鼓轻声滚奏，意境深远（片段1）。
311、 第二、三段，表现了“月上东山”（片段2）和“风回曲水”的意境。
312、 接着如见江风习习，花草摇曳，水中倒影，层迭恍惚。
313、进入第五段“水深云际”，那种“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”的壮阔景色油然而生。
314、乐队齐奏，速度加快，犹如白帆点点，遥闻渔歌，由远而近，逐歌四起的画面。
315、第七段，琵琶用扫轮弹奏，恰似渔舟破水，掀起波涛拍岸的动态。
316、全曲的高潮是第九段“唉乃归舟”，表现归舟破水，浪花飞溅，橹声“唉乃”，由远而近的意境。
317、归舟远去，万籁皆寂，春江显得更加宁静，全曲在悠扬徐缓的旋律中结束，使人回味无穷。
318、 (请参考，谢谢！！如果还有不会的，就问我，我告诉你们！!)春江潮水连海平， 海上明月共潮生.全文：春江花月夜 张若虚 春江潮水连海平，海上明月共潮生。
319、 潋滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
320、 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
321、 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
322、 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似； 不知江月待何人？但见长江送流水。
323、 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
324、 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
325、 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
326、 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
327、 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成纹。
328、 昨夜闲谭梦落花，可怜春半不逞家。
329、 江水流春去欲尽，江谭落月复西斜。
330、 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
331、 不知乘月几人归? 落月摇情满江树。
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