大家好,小阳来为大家解答以上的问题。肖邦波兰舞曲op44，肖邦波兰舞曲这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、肖邦的波兰舞曲根据其内容可分为两类，其一是以强壮的、雄赳赳的节奏，叙述波兰往昔封建时代的繁华；另一类则为忧郁的情绪，反映在沙皇俄国压制之下苦难的波兰。
2、波兰舞曲是波里尼在七十年代录制的肖邦一系列出色的作品中，最精彩的一张。
3、波里尼是1960年华沙肖邦大赛金牌得主，他以独一无二的艺术与技巧、忠于作曲家的要求以及个人丰富的想象力，具体地呈现出这些作品的精华。
4、企鹅评鉴在提到这张唱片时表示：“波里尼出色地掌握住了音乐里精细的诗意……这是权威的演出，就某方面来说比鲁宾斯坦的演出更有说服力。
5、”扩展资料：波罗乃兹（Polonaise），亦称波兰舞曲，起源于16世纪后半年。
6、最初是贵族们携其女伴，伴着音乐的一种有节奏的行进。
7、1574年，波罗乃兹正式诞生于波兰国王－－安茹的享利的王宫中，并在一种硬朗、尚武的气氛中茁壮成长。
8、它成为一种政治舞蹈，还有人曾专门为它填词。
9、关于“波罗乃兹舞曲”的起源有两种说法，一种说法是最早起源于武士凯旋的舞蹈，另一种说法最早产生于民间的家庭舞会。
10、它大约每四分之三米一步，重音落在每小节的第二拍上，乐曲基本由二音部组成，有时也加入第三音部，所有终曲的结尾处都具有娇柔的女性特征。
11、尽管这种舞曲总的来说充满阳刚之气，但却用了一个极为阴柔的标题“波罗乃兹”。
12、参考资料来源：百度百科—肖邦波兰舞曲参考资料来源：百度百科—波兰舞曲详谈没有。
13、这里也就只能给你说个大概。
14、肖邦在钢琴上采用的体裁是有很明确分工的。
15、圆舞曲、前奏曲、练习曲、玛祖卡等等显然属于小型体裁，包含的内涵有限，规模通常也比较小。
16、中等体裁包括夜曲、波兰舞曲、即兴曲、回旋曲等等。
17、奏鸣曲、谐谑曲和叙事曲算是他创作的大型体裁。
18、过去一般认为，肖邦的玛祖卡舞曲和波兰舞曲是最具有本民族语言特色的音乐类型，因而总是往革命、爱国等方向去理解。
19、但是肖邦那个年代，正规音乐教育里，所谓民族音乐的概念还不是非常明确，所以，他的这类作品并不那么的民族化。
20、传统音乐教育中，波兰舞曲和玛祖卡舞曲都是以特征节奏型为特点出现在西方音乐家的作品里。
21、包括巴赫在内的很多西方音乐家都写作这类音乐，作为舞曲组曲的一个乐章出现。
22、17世纪前后逐渐摆脱伴舞的功能，以纯粹器乐形态出现。
23、不论如何，对于这类音乐的使用，与作曲家写作库朗特舞曲、基格舞曲、阿拉曼德（德国）舞曲差不多，只是对节奏感的使用罢了。
24、肖邦对玛祖卡舞曲和波兰舞曲的运用是有别于以往的。
25、在他的波兰舞曲里面，节奏作为特征存在，但他绝不认为自己的波兰舞曲是舞蹈性的音乐。
26、肖邦的波兰舞曲更多是借助波兰舞曲的节奏赋予音乐上比较丰富的内容。
27、结构虽然简单，但主题往往具有很强的个性。
28、这种个性是具有斗争精神的，以此区别于玛祖卡舞曲的运用。
29、肖邦的玛祖卡舞曲更内在，也更偏重于抒情。
30、换句话说，肖邦把波兰舞曲看做自己的檄文，而把玛祖卡看成日记。
31、除此之外，也要考虑到肖邦作为演奏家的身份。
32、在他的音乐会上，玛祖卡是作为串场过度性小品而出现的，波兰舞曲则更占有比较重的位置。
33、因此，波兰舞曲在技巧运用上更丰富，比较接近于炫技性作品（当然，肖邦从来不是特别注重炫技，只是相对他其他作品而言）。
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