大家好,小阳来为大家解答以上的问题。女怕思凡下一句，女怕思凡这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！
1、这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。
2、分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。
3、均是两则只有一个演员的折子戏，非常考验演员的功底。
4、夜奔是一出描写林冲受迫害后一个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲一个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是一出全面考察一个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。
5、《思凡》则是一出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由一名女演员从头演到尾。
6、因而也就有女演员最怕演思凡一说，也是用于表示思凡这出戏难度高。
7、《思凡》的来历：清初，昆曲吸收了《孽海记》中的《思凡》与《下山》两出戏，保存原有的唱词，加入丰富的舞蹈身段和表演技巧，成为著名昆曲折子戏。
8、《思凡》写小尼姑色空，年幼时多病，被父母送入仙桃庵寄活。
9、色空不耐拜佛念经的寂寞生涯，私自逃出尼庵。
10、全剧一人到底，身段繁重，姿态多变。
11、前半剧以唱腔细腻及思想转变的过程为主，后半剧则着重在身段功夫，涵盖了闺门旦及贴旦的领域，一般以贴旦应工，必须要有闺门旦的含蓄。
12、《夜奔》说得林冲夜奔梁山，是一出著名的折子戏，这出戏对演员唱和做有很高的要求，需要边做边唱，并且身段十分繁重，剑穗不能散乱，因此有“男怕夜奔”之说。
13、 《思凡》选自《孽海记》，是讲小尼姑色空渴望离开寺庙，对世俗生活的向往，表演者在表演过程需与手中 的拂尘相结合，唱功及身段的要求和《夜奔》差不多，就有了“女怕思凡”之说。
14、《夜奔》《思凡》分别是昆曲中小生和旦角最难演的两出戏。
15、男怕《夜奔》，女怕《思凡》是昆曲界的一句行话。
16、之所以这么说，是因为《夜奔》和《思凡》分别是武生和旦角最难演的戏。
17、二者都是昆曲，都是大段的戏只有主角一个人在台上，唱做功夫非常繁重，对演员压台的功力也很有要求。
18、而且都有珠玉在前，一个是杨小楼的拿手戏，一个是梅兰芳早年的常演剧目。
19、这是指两出戏，夜奔是指《林冲夜奔》，思凡是指《尼姑思凡》。
20、分别是两出功夫戏（也说是考纲戏）。
21、均是两则只有一个演员的折子戏。
22、夜奔是一出描写林冲受迫害后一个人夜晚独自逃奔水泊梁山落草的过程，由林冲一个人载歌载舞表演完成，其中又有大段的唱腔和高难度的身段表演，是一出全面考察一个武生唱念做打翻等各种技巧的功夫戏，对演员的要求很高，因为就用“男怕夜奔”来比喻这出戏的难度，就是男演员最怕演夜奔的意思。
23、《思凡》则是一出描写尼姑思念凡尘的旦角戏，也是由一名女演员从头演到尾。
24、因而也就有女演员最怕演思凡一说，也是用于表示思凡这出戏难度高。
25、《夜奔》和《思凡》都是昆曲传统剧目，分别是武生和旦角最难演的戏。
26、大段的长时间的包括人物复杂的心理活动的戏只有主角一个人在台上表演，而且几乎是用完全的“无实物表演”来表现，对演员的唱念做各方面功力都有很高要求。
27、 没有相当扎实的基本功底子和有丰富舞台表演经验的演员是不敢在实际演出中轻易挑战这两出戏的。
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