我们房屋的设计方式与国内权力斗争有着内在的联系，查尔斯·霍兰德和玛格丽特·库贝奇写道。
建筑与权力之间有什么关系?建筑物——石头和钢、玻璃和混凝土的惰性堆积物——如何对我们施加力量?
显而易见的地方可能是那些明显旨在控制或限制我们的例子，例如监狱。或者，可以在政治机构或公司总部的建筑物中找到电力。然而，有一个更微妙的领域，建筑控制着我们的生活。那个地方是我们所有人几乎都会经历的地方：我们每天居住的普通家庭空间。
我们的家园塑造了我们的生活，并告知了我们社会关系的动态
这样的空间能说明什么呢?当然，我们生活、吃饭和睡觉的房间是逃离工作场所的等级制度，还是我们日益由闭路电视控制的公共空间?家与避难所有关，但也与与外界相连或断开连接。
尽管看起来是无辜的，但我们的家园塑造了我们的生活，并告知了我们社会关系的动态。它们通过性别、阶级和年龄的关系来表现权力机制。为什么我们要将功能分成单独的房间?为什么有些空间比其他空间更私密?这些问题当然是文化上的特有的。并非所有社会都以同样的方式组织房屋。对某些人来说似乎是一个普通的约定，对另一些人来说可能是一种难以想象的奢侈。
激进的房间，目前在英国皇家建筑师协会(RIBA)建筑画廊举办，探索这个棘手的主题，研究我们家的微观领土。它从最基本的建筑图纸计划开始，并检查我们房屋中房间的布置反映了个人，夫妇，团体和家庭组织自己的方式。
塔蒂亚娜·毕尔巴鄂和海伦·哈德的展馆
该展览重点关注英国住房的历史，挖掘RIBA收藏的图纸，以找到传统权力关系被颠覆以及因此出现新生活方式的例子。
它还着眼于建筑物背后的人物，揭示了建筑史上并不总是被承认或准确记录的数字。
性别关系已列入我们房屋的平面图。这是一个关于如何组织空间的问题——想想传统的男性保护区，比如研究或女性与厨房的历史联系——以及谁拥有和创作它们。名人房屋的历史通常也是设计它们的着名人物或写下它们的人的历史。
房屋是天生的协作企业
激进的房间将重点转移到由女性设计，委托或策划(有时是所有三个)的房屋上。在此过程中，它借鉴了包括林恩·沃克，伊丽莎白·达林等重要历史学家的工作。
房屋是天生的合作企业。我们共享它们，它们会随着时间的推移而扩展和添加。然而，建筑的历史在很大程度上是个人的历史，单一作者和作为静态物体保存的建筑物的历史。然而，在为建筑师，客户和建筑商开发离散角色之前，作者身份并不那么明确。这种模棱两可的态度很可能让那些在形式上被剥夺了设计建筑物的权力的(公认是富有的)女性对建筑的发展产生了强大的影响。
以A La Ronde为例，这是一座古怪的十六面房子，建于18世纪后期的德文郡海岸。这所房子是为两个女性表亲简和玛丽·帕明特建造的，但它的作者身份一直是许多争论的主题。历史学家热衷于寻找一位男性建筑师，传统上一直为约翰·洛德(John Lowder)而感到高兴，他是一位亲戚的儿子，在房子完工时他只有17岁。更有可能的是，这所房子是Lowder和表兄弟们之间的合作，他们刚刚从欧洲古典建筑大巡回赛回来。
霍普金斯之家由米歇尔和帕蒂霍普金斯
霍普金斯之家使用百叶窗来区分生活和工作空间。照片由英格兰历史档案馆友情提供
简和玛丽·帕明特在多大程度上设计了这所房子可能尚不清楚，但他们独特的居住方式却不是。表兄弟俩像钟面一样按计划排列，白天沿着太阳的路径在房子里走来走去。当他们去世时，他们规定只留给未婚妇女，明确拒绝男性继承的父权制。一个男人最终来到这所房子里居住，并且透露出，他负责其布局和外观的剧烈变化。
哈德威克大厅是德比郡的伊丽莎白时代的豪宅，其设计通常归因于罗伯特·史迈森。这所房子是由哈德威克的贝丝(Bess of Hardwick)委托建造的，哈德威克是一位非常富有的16世纪贵族。她参与了她的房子的设计，这是她委托的第四个，远远超出了目前设想的客户角色。房子的布局原则，材料选择和装饰方案反映了贝丝对哈德威克的强烈参与。
围绕作者身份的偏见一直持续到当今时代。以Team 4为例，这是一个1960年代众所周知但短暂的合作实践，由三名女性和两名男性组成。随后的男性 - 理查德罗杰斯和诺曼福斯特 - 的名气往往使女性的角色黯然失色 - 温迪·奇斯曼，苏·布鲁姆威尔和格奥尔基·沃尔顿。
菲尔德豪斯追求对解散边界的兴趣
Wolton是当时该团队最短暂的成员，也是该团队唯一完全合格的建筑师。随后，她设计了Field House，这是一个激进的，钢架的，开放式的住宅，从那时起就一直处于建筑史的雷达之下。
菲尔德豪斯追求对消除家庭内部以及建筑学科内的边界的兴趣。它的内部在很大程度上被设想为一个单一的，流动的空间，最小的分离。外墙完全由玻璃制成，因此内部与外部景观融为一体。有趣的是，这所房子目前被描述为被拆除而不是拆除，这反映了其设计师对适应性和可移动性的兴趣。
这种用途以及内部和外部的模糊也体现在伦敦北部的霍普金斯大厦中，该房屋由帕蒂和迈克尔霍普金斯于1970年代中期设计。这所房子最初被用作他们的办公室和家，没有走廊，功能分离最小。其精致的钢结构和百叶窗的结合有助于巧妙地描绘家庭和工作生活的不同区域。
布里杰顿内饰和新摄政
大约50年前的1926年，艾琳·格雷(Eileen Gray)在巴黎设计了一套公寓，仅由移动屏幕和金属窗帘组成。为她有时的情人让·巴多维奇(Jean Badovici)设计的极具创新性的内饰也拒绝了将家庭空间划分为独立功能，转而采用可以每天重新制作的动态内部景观。
激进的房间不仅关注计划中的权力，还关注谁来设计这些计划。该展览为(主要)被忽视的女性设计师和建筑师提供了一个平台，重新审视了女性在正规建筑教育之前影响设计的方式。它解构了国内计划，并将其暴露为我们生活的权力结构密切相关的东西。
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