这座曲折的钛锌覆盖建筑是1988年举行的一场匿名竞赛的获胜者，该竞赛旨在扩建原来的犹太博物馆，该博物馆自1933年以来一直占据着18世纪的法院大楼。
丹尼尔·利伯斯金德的犹太博物馆
丹尼尔·利伯斯金德设计了柏林犹太博物馆的曲折延伸。照片由根特·施耐德拍摄
Libeskind以一种高度体验性和叙事驱动的设计来回应竞争，称为“字里行间”，其独特的形式有时被描述为“破碎的大卫之星”，
在内部，尖锐的形式，棱角分明的墙壁和不寻常的开口创造了令人不安的空间，这些空间被大屠杀后柏林犹太人生活的“抹去和空白”所告知。
柏林钛锌包覆博物馆
它包覆在钛锌面板上
“这是一种经历，其中一些是不祥的预感，”利伯斯金德说。“有些是鼓舞人心的，有些是充满光明的。有些是黑暗的，有些是迷失方向的，有些是定向的。
“这就是我创建一座讲述故事的建筑的意图，而不仅仅是一组抽象的墙壁和窗户，”他继续说道。
柏林犹太博物馆扩建
扩建部分与原始博物馆并肩而立
该扩建部分与历史博物馆不同，没有自己的入口或出口，只能通过地下通道进入，“因为犹太历史是隐藏的，”Libeskind解释说。
“我试图构建这样一种想法，即这个博物馆不仅仅是一个实体的房地产。这不仅仅是你现在用眼睛看到的，而是以前在那里的东西，地下的东西和留下的空隙，“他继续说道。
丹尼尔·利伯斯金的插图
运动的概念 - 解构主义的关键概念 - 告知三个轴，这些轴穿过之字形计划并通过建筑物组织运动：连续性轴心，流亡轴心和大屠杀轴心。
连续性轴线从原始博物馆的台阶开始，然后沿着一个长长的高楼梯向上延伸，该楼梯可通往上层的永久展览空间，并以空白的白色墙壁结束。
犹太博物馆地下
三轴切割穿过建筑物
自2020年以来，展览室一直包含“德国犹太人生活过去和现在”展览，讲述了德国犹太人从开始到现在的故事。
带有薄对角线窗户的楼梯为游客提供了在上升到建筑物上层时向外瞥见的景象
在外部，这些窗户跨越楼层，根据柏林著名人物的地址创造了一个抽象的图案，这使得无法确定一个楼层的终点和另一个楼层的起点。
犹太博物馆的楼梯
楼梯上挂着薄的对角线窗户
流放轴心致力于被迫离开德国的犹太人的生活，并通向流放花园，那里有一系列49个高大倾斜的混凝土盒子，上面放满了植物。48个包含来自柏林的土壤和来自耶路撒冷的一个土壤。
大屠杀轴心包含纳粹杀害者留下的物品的展示，并通向一个单独的，独立的混凝土建筑，称为“虚空”或大屠杀塔。
流放花园
流放花园包含49个高大的混凝土箱子
只能通过博物馆的地下通道进入，并被描述为“未加热的混凝土筒仓”，这个裸露的混凝土空间通过其屋顶上的狭窄狭缝照亮。
“重要的是不要压抑创伤，表达它很重要，有时这座建筑并不令人欣慰，”Libeskind在2015年接受Dezeen采访时谈到这座建筑时说。
混凝土空隙
几个混凝土空隙穿过建筑物
“为什么它应该令人欣慰?你知道，我们不应该在这个世界上感到舒适。我的意思是看看周围发生了什么，“他补充说。
三个轴线相遇的地方是拉斐尔·罗斯画廊，这是一个容纳不断变化的装置的装置空间。
丹尼尔·利伯斯金德的犹太博物馆
一个空洞包含由10，000个铁面制成的艺术品
直接穿过建筑物中心的是一条由五个暴露的混凝土空隙组成的条带，这些空隙“体现了缺席”，其中只有一些可以进入。
“这是一条直线，其不可穿透性成为组织展览的中心焦点，”该实践说。
“为了从博物馆的一侧移动到另一侧，游客必须穿过一座通向这个空隙的桥梁，”它继续说道。
解构主义系列标志
这些空间没有加热，只有自然光照亮，旨在中断建筑物中的运动流动，代表了Libeskind所描述的“当涉及到犹太柏林历史时永远无法展示的东西：人性化为灰烬”。
其中一个空隙包含艺术家Menashe Kadishman的名为“Shalekhet(落叶)”的艺术品，由覆盖地板的铁板制成的10，000多张面孔组成。
柏林犹太博物馆
犹太博物馆是利伯斯金德最早建造的作品之一
在内部使用了极简，灰色和白色饰面，内置照明区域突出了穿过博物馆的轴向路线。
最近，Libeskind回到现场设计了两个扩建部分 - 用于历史悠久的法院庭院的钢和玻璃覆盖物，以及附近的W.迈克尔布卢门撒尔学院。
Libeskind在犹太博物馆的工作导致在他余下的职业生涯中为几个纪念馆和博物馆提供了佣金，包括阿姆斯特丹的荷兰大屠杀名称纪念馆和9/11恐怖袭击后世贸遗址的总体规划。
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