亚伦·贝茨基(Aaron Betsky)说，在北京一家前钢铁厂内举办的2022年冬季奥运会的一些活动因其反乌托邦美学而受到广泛批评，但它应该被视为一个典型的再利用项目。
当2022年北京奥运会上正在进行的第一批比赛图片在世界各地闪现时，我的社交信息流上的反应是即时的。
看到大空首钢跳台后面的工业建筑，我的朋友和联系人输入了这样的消息：“这太可怕了，我不敢相信这是允许的。“核电站的奥运?”，另一个人问道。
就连值得肯定的批评家马特·肖(Matt Shaw)(尽管他后来纠正了自己)也在Facebook上发帖说：“这一定是心理上的，不是吗?用这些图像来传播关于中国基础设施成功的某种形象?核电作为“清洁”能源?他们在说什么?
他们并不是唯一的。从《新闻周刊》到《副》，西方媒体纷纷评论他们所认为的反乌托邦设置，尽管他们不得不报道说，那里的大多数运动员似乎都喜欢这些观点。这到底是怎么回事呢?真的把奥运会放在他们版本的切尔诺贝利吗?
滑雪跳台周围的场地是一个光辉的例子，说明我们应该做更多的事情
事实上，滑雪跳台周围的场地是一个光辉的例子，说明我们应该做更多的事情，以及中国人像往常一样大规模推广的东西：将旧的工业场地重新用于新的用途。
与滑雪跳台一起，奥运会主要办公室和其中一个奥运村所在的地点已经由改建的结构建造或创建，曾经是世界上最大的钢铁厂。政府现在称之为新首钢综合高端产业服务区。
前国家主席毛泽东颁布了法令，作为他将中国变成工业强国的努力的一部分，其2，200英亩的工厂污染了首都地区半个世纪，直到2011年关闭。作为2008年奥运会清洁空气的努力的一部分，政府还在现场安装了巨大的空气洗涤器，旨在吸收污染并吹出清洁的空气：这些是一些观察家认为是核电站冷却塔的混凝土气瓶。
北京冬季奥运会大空首钢场馆
我不得不假设，政府的部分想法是，他们希望避免2008年奥运会造成的灾难性资源浪费，尽可能避免建造新的体育场，就像赫尔佐格设计的着名鸟巢一样，在活动结束后空置。
他们在本届奥运会的开幕式上重复使用了鸟巢，但这是自2008年以来该场地首次被充分利用，即使Covid意味着它仍然主要是空的。
建造了一些建筑，包括滑雪跳台和时髦的溜冰场。大量的基础设施也将首都与山区的偏远地区连接起来。从环境的角度来看，这些游戏的真正罪行是它几乎完全依赖人造雪，在世界上已经受到干旱条件和城市发展严重压力的地区浪费了大量的水。
滑雪者在半空中飞行背后的重金属愿景强化了中国作为世界工厂的过时观念
这些比赛还旨在促进滑雪等新兴的新兴度假产业，中国在大流行之前已经非常积极地接受了这些产业，其对环境的影响也非常不利。
然而，在电视上几乎看不到这些。观众所看到的，或认为他们所看到的，是一个工业景观，作为奥运竞争者风格化运动的背景。
滑雪者在半空中飞行背后的重金属愿景强化了一个至少部分过时的观念，即中国是世界工厂，我们消费的所有东西都是以剥削劳动力和污染环境的方式制造的，从而避免了我们做同样的事情。
在反应中表现出的是一点内疚的意识。这是工业革命的回归，我们以前以为工业革命要么是过去，要么是外包给一个遥远的国家，它给了我们所有的好东西，使我们的生活如此无缝。这也是中国的原始力量，压倒了更先进，但也更精致的运动员形象。
奥运场馆很漂亮，它被拍摄和诠释的方式让我感到苦恼
作为一个继续争论我们需要专注于再利用和适应的人，在我们浪费任何无法补充到新建筑上的资源之前，这种反应是不幸的，有点令人惊讶。
我们似乎生活在一个废墟色情和恢复硬件别致的时代，在这个时代，最酷的新建筑是鲁尔区或宾夕法尼亚州的煤磨坊，变成了大学和攀岩墙，最时髦的酒店让你在废弃的锅炉旁边吃饭，在你入睡之前抚摸摇摇欲坠的混凝土。
首钢奥运会现场，我在大流行关闭通道之前访问过，是再利用优雅的一个典型例子，到处都是酒店，让你欣赏工业力量的残余和公园，让你漫步经过旧的冷却池塘，现在是鸭子和鹅的栖息地。
雪如意在北京2022
它利用昔日宏伟形态的毁灭性状态，提醒我们工业的崇高品质，同时向人类开放规模化的地方，将自然带回城市环境。
换句话说，奥林匹克运动会的场地很漂亮，令我苦恼的是，它的拍摄和解释方式几乎没有透露出许多设计师在CCTN总体规划师的指导下，以创造无数经过深思熟虑的空间和地方(以及一些尴尬的空间和地方，以及一些可怕的新添加物)，让这个地区成为一个繁荣的社区，就像这样的成功故事一样。如北京的798工厂或深圳的华侨城。
奥运场馆既不是中国提醒我们其工业实力的纪念品，也不是森喜来的纪念品。
最后，观察家们认为这都是假的，这一事实也令人痛苦。建筑师非常善于伪造他们的渲染图，以至于他们认为每个图像都是客户演示。它还指出了我们对政府和新闻媒体的深刻和应得的不信任，但也指出了一种基于这样一种感知气氛，即几代观察家现在已经长大，玩电子游戏，这些电子游戏往往被设置在我们的处境的废墟中。
因此，他们认为他们在屏幕上看到的一切，提醒他们自己即将灭亡的东西，都是一个由像素组成的舞台布景。
但是，不，奥运场馆既不是中国提醒我们其工业实力，也不是纪念品。这是一个非常罕见的希望时刻，其规模足够大，足以改变我们，使我们能够以更可持续和更美丽的方式重新构想我们的未来，正是通过建立我们过去错误的例子。
Aaron Betsky是弗吉尼亚理工大学建筑与设计学院院长，并于2017年至2019年担任塔列辛建筑学院院长。作为艺术，建筑和设计的评论家，Betsky是十几本关于这些主题的书籍的作者，包括即将对建筑和设计中的现代主义进行的调查。Betsky在耶鲁大学接受过建筑师和人文学科的培训，曾担任辛辛那提艺术博物馆(2006-2014)和荷兰建筑学院(2001-2006)的主任，以及旧金山现代艺术博物馆的建筑和设计策展人(1995-2001)。2008年，他执导了第11届国际建筑双年展。
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